Le Complot de l'art

Les images d'Abou Ghraib sont aussi meurtrières pour l'Amérique que celles du World Trade Center en flammes. L'Occident tout entier est contenu dans l'éclat de rire sadique des soldats américains, tout comme il l'est derrière la construction du mur israélien. C'est là que réside la vérité de ces images. Vérité, mais pas véracité. Aussi virtuelles que la guerre elle-même, leur violence spécifique s'ajoute à la violence spécifique de la guerre. Dans Le Complot de l'art, Baudrillard interroge le privilège attaché à l'art par ses praticiens. L'art a perdu tout désir d'illusion : se nourrissant indéfiniment de lui-même, il a fait de sa propre disparition un art à part entière. Loin de déplorer la « fin de l'art », Baudrillard célèbre la nouvelle fonction de l'art au sein du processus de délit d'initié. En spirale de la nullité esthétique à la frénésie commerciale, l'art est devenu transesthétique, comme la société dans son ensemble. Conçu et édité par Sylvère Lotringer, collaborateur de longue date de Baudrillard, Le Complot de l'art présente les écrits de Baudrillard sur l'art dans une danse complice avec la politique, l'économie et les médias. Culminant avec « War Porn », une analyse cinglante des images spectaculaires de la prison d'Abou Ghraib comme nouveau genre de télé-réalité, le livre se replie sur lui-même pour questionner la nature même de la pensée radicale.